开篇魔咒怎么破?《知否》被质疑前半程节奏拖

发表时间:2019-02-22

  长篇剧集“开篇魔咒”怎么破?

  根据编剧法令,电视剧按照起承转合、开头—发展—高潮及结尾的构造铺开,一个杰出抓人的开头是持续剧“眼球争夺战”的“必争之地”——这是无论集数多少篇幅是非都应该按照的创作法令。尤其当下的观众被媒介所赋权,一个好的开头更是关乎作品的评估、口碑乃至“生命长短”。而就长篇电视剧而言,普遍认为前五集是重中之重,对传统剧本写作,这部分需要实现三大块重要任务,包括:剧中主要人物出场、人物性格与人物关系展示,铺垫戏剧抵牾和发展,断定故事叙事风格和基本走向并引导观众进入剧情等。此外,国产长篇电视剧还有“每集个别有三到五个事件;每个事件由三到六场戏组成”的编剧创作法则。

  《知否》在题材跟破意上都高于此前热播的一些古装剧。它聚焦于古人的日常家庭生活,既有家风文化,也有人情智慧,后半程更是渐入佳境。但也正因为如此,其在前半程的拖沓才更加让人感到惋惜。

  这里所说的“慢慢看”,是长篇电视剧畸形的打开方式,也就是通常说的慢热。“慢慢看”的电视剧可以分为两种情况:“硬剧情流”和“软感情流”,前者靠理性判断,后者靠感性休会。“硬剧情流”依靠的是丰富的故事体量来支撑情节发展,不能够有“废戏”。比喻《琅琊榜》,主线情节丰满,人物存在成长性,漏掉一处细节都极可能失掉解锁后续剧情的关键信息,此时的“慢慢看”对应的是长篇多集的草灰蛇线与循序渐进;“软情感流”则偏向于一种“浸入式”的观看体验,“慢慢看”对应的是每一集内部的“反复观看”与“不舍快进”的“慢”奇观,如高分韩剧“请答复”系列,编剧将大量的生涯细节提炼出来、化用于剧本,观众才会有“接地气”跟“浸入式”的观剧体验,这种“慢”是等比例微缩咱们日常的亲情、恋情与友情体验,在观看的“解码”中细品东方作品所特有的余味悠久。

  概言之,上述“匆匆熬”作品其精良的服道化、高级的镜头质感、于细节处的打磨都很用心,然而却离真正的精品作隔着一个讲述好故事的距离。

  (作者为北京大学艺术学院在读博士生)

  ——从78集热播剧《知否知否应是绿肥红瘦》被质疑前半程节奏拖沓说起

  另一方面,或是如《知否》前期剧情主线剧情相对薄弱、蓬松,尤其是前十多少集为了公平化女主角盛明兰“三段式情绪”里的最终取舍,将节奏硬生生拖慢——除明兰与齐衡的感情线在前进之外,其余所有的故事线索都是结束的,尽管出场人物众多,局势切换频繁,但在叙事上是无效的,人物似乎都在等进度条“读条”停滞,换言之,观众即便跳过这重复冗余的十余集剧情,对后续观看也不任何影响,那么这十余集戏是否必要就需再做考量。尽管同为 “日常向”作品,《知否》却比《请回答》系列多了一些死板,编剧笔力不足,明兰决定终极嫁给顾廷烨,看似是自主抉择,实则均是通过关闭错误选项来推动主角做出正确的筛选,更像是设定好的终局来倒逼叙事,尽管剧情结构工整却始终欠缺一点“主体性”的灵气,称得上是合格的工业化产品却缺乏一股闪耀的人物弧光。再如2017年播出的75集的《九州·海上牧云录》,同样故事可看性被其余附属项所挤压,尽管剧作在画面、镜头、质感、演员演技等方面均无可挑剔,却仍被诟病:世界观混乱沉积、叙事笨拙、节奏慢、剪辑差、“从剧情来说乏善可陈”“有些地方真的不必要且非常适合快进”。

  由此引出的话题是:所谓“熬过前面半部就好了”,是不是长篇影视剧观众不可避免的“宿命”?“缓缓熬”是否等同于慢热?又或者,观众对“慢”的不能忍受,是不是一种审美降级?

  78集电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》(下文简称为《知否》)昨天收官。该剧自开播以来,呈现出“低开高走”的路线,前半程的拖沓节奏导致观众分成了两拨:一部门在“出色”尚未真正开展之前便已“熬”到放弃,另一局部则以“熬过前面半部就好了”的心态,和男女主人公一起迎来了后半程。

  我们当然等候看到更多如《大江大河》(47集)、《琅琊榜》(50集)等真正的良心剧作,倘若故事体量在50集左右的中长篇已可能讲好故事,或者可以不用硬加20集来凑“传奇”——“传奇感”在骨不在皮,在剧作气质而非集数,大众记忆中好像比暑假还长的经典、86版《西游记》只有25集!但这并不是说电视剧不能长,只是在长篇电视剧的创作过程中,对于开篇须要花特别的心理。

  一方面, “慢慢熬”的作品,往往故事单一、重复、模式化,甚至引起观众的观看疲乏,如《如懿传》只有女性宫斗的“三板斧”,主角“打怪”却不“升级”,人物的成长空间被如懿的人设所拖平,剧情的推进只是同一故事模式的简单复制,如懿始终连续着一条“被害—被冤屈—无力辩解—外力帮助脱困”的链条去世循环。这也难怪在她最终推翻帝后博弈、女性互害的“棋盘”之前,其洗练的觉醒“前史”早已耗尽了一些观众的耐心。

  动辄六七十乃至七八十集的长篇连续剧,开篇节奏拖沓,寄渴望于观众耐烦一些,这种景象在当下的大小屏幕上并不少见。观众始终言说的“熬过多少集就好”,“熬”之一字兴许正道出了问题的核心所在:观剧体验是拧巴的——为了后半部分的精彩,忍耐前面剧集表现的难如人意,“熬”仿佛成为了观众的一项通例义务,“忍”则是必要代价。

  慢慢熬:78集的《知否》、87集的《如懿传》、70集的《天盛长歌》均遭遇了节奏拖沓的“开篇魔咒”

  “情感流”在这里不做探讨,然而, “渐渐熬”的作品在剧情上却“站”在了“伪品格”的一端,只管与“缓缓看”的精品剧共享着某些特点,究实在质却只是“代糖”一般的存在。《甄嬛传》开创了以偏于游戏化的升级设定来嫁接剧情,故事“回合化”、情节“副本化”,因故事的“进级”设定而将人物性命教训“数值化”的弊端。在那之后,不少长篇剧集从“升级流”作品处习得了“受挫/虐(弱)+黑化(强)”由弱变强的“两分法”,在剧情比例、节奏上僵直地把故事掰成两段,前部分不够充实乃至节奏拖拉、形成了一波大型 “劝退”观众气象。

  但如果一部作品没可以在开头抓住观众,甚至制造着观看难度与观看疲倦,那么观众自然不任务“熬”。当下迫切需要的,是对“慢”做不同的分辨,从而废止当下影视行业对于“慢”的“迷思”——有些“慢”是文火慢熬、渐入佳境,有些“慢”却是“小火烹油”的“煎熬之感”;“慢”只是精品之作的充分不必要条件,而“熬”一定是需改进的举动。

  但当这样的创作法遭遇网络小说、尤其是长篇网络小说时,好像开端变得水土不服:小说中宏大的世界观设定、洗练的前史、复杂的人物关联通通要“赶场”似地塞进前五集并讲述清楚,假如不做精炼处理,就会面目不清,带给人漫长、堆砌、拖沓、沉闷的观感,进而影响整体节奏,导致在热潮前的铺垫显现出疲软态势。即使是优秀的网络小说改编,有时也不免遭受媒介转换的不兼容性:难逃从社会风尚画降为儿童简笔画的“故事降级”和“审美降级”,观众便从“慢慢看”变成了“慢慢熬”。

  如果咱们定义长篇电视剧是集数60集及以上的作品,这一“传奇巨制”搭载“长篇集数”的传统好像自2011年76集连续剧《甄嬛传》播出开始,并且与影视界大范畴的“网文转向”密切相关。可能看到,此后长篇网络小说改编电视剧频频冲破60集大关,从前一年中,78集的《知否》、87集的《如懿传》、70集的《天盛长歌》均遭遇了开头节奏拖沓的“长篇魔咒”,只管可能存在剪辑版本差异的问题,但铺垫过久、剧情漫长、节奏拖沓确是一处明显的“硬伤”。

  慢慢看:真正的慢热对应的是长篇多集的草灰蛇线与循序渐进,等比例微缩日常闭会,细品东方作品所特有的余味长久

  平心而论,该剧在题材和破意上确实高于此前热播的一些时装剧。它聚焦于古人的日常家庭生活,既有家风文明,也有人情智慧,后半程更是渐入佳境。但也正由于如斯,其在前半程的拖沓才更加让人觉得可惜。

  韩思琪